第1162章 三弦
今天生日的女主角余晓霞上线的时间是中午十二点过,也是大家辛苦练习一上午,在家里或者去食堂进食的时候。劳逸结合也是左书琴她们一贯提倡的,她们也没办法抗拒生理的需求,尽管钱淑媛余晓霞她们一直都在嚷嚷着要减肥,但不吃饭还是不行的。
其他女生也有看到秦放歌给她的这三弦协奏曲,她们的生日礼物都没有保密的意思,余晓霞收到电子邮件后,也传到了群共享空间里,大家都可以下载下来仔细阅读,她们也要负责协奏部分的。而一旦等她们的高难度主奏部分练好后,以后有大把的机会去舞台演出。
不过这些姑娘们都不慌不忙的,像是最先拿到《琵琶行》的陈天虹,她的练习进展一直都不快,原因很多,除了曲目的高难度外,她的追求和心气都很高,关键她并不着急,说是要精雕细琢。
王紫梓和韩薇也都差不多,林宝卿倒是比较神,都和秦放歌合作上了音乐会的,但她自己却并没多少单独开音乐会的想法,尽管现在她有相当的实力。
滕舒婷拿到她的生日礼物没几天,也没着急组织乐团练习,她这个生日礼物就算是乐团的集体福利。但在作曲方面,秦放歌花在上面的心思还是相当多的,尤其针对她这个作曲系的,每每都能给她相当多的启和灵感,不管是在创作民族音乐合奏曲以及交响曲方面,都是如此。电子键盘表现力特别丰富,一件乐器就可以撑起一个乐队来,他在作曲的时候,把西方音乐的各种手法技巧都用了进去,并结合她们乐队的情况,实际运用。她们乐团以民族乐器为主,平衡好和声历来是一个大问题。
这次余晓霞的三弦协奏曲,滕舒婷还没来得及细看总谱,光三弦部分,就听余晓霞讲相当不简单。其他女生都笑说难度太低的话,在秦放歌那可是拿不出手的。她们有自信,但也不会盲目自信,深知民族乐器博大精深,值得一辈子投身其中,她们现在阅历尚浅,没太多骄傲的资本。
现在民族音乐上成就高的,年纪和阅历都要跟上才行。
西方音乐的话,其实也是如此,老一辈的演奏家和年轻的演奏家们,不管是演奏风格还内涵,都是有相当区别的。
这也无可厚非,人都是在不停进步的,就像十年前的她们,和现在她们水平的差距,都是特别明显的,自己都能感觉得到。
要没进步的话,这些年的不断努力,岂不是都白费了?
三弦本来就是特别难的乐器,素有“千日胡琴百日箫,半世三弦学不成”的说法,原本作为各种戏曲丝竹伴奏的三弦。现如今被各路名家改制后,逐渐展成为可以独奏的乐器,并加入民族管弦乐队,担任着越来越重要的角色。三弦的演奏手法很多,有弹、挑、双弹、双挑、扫、轮、搓等。左手技法有板、粘、揉、扣、滑等,右手有弹、挑、双弹、双挑、滚、分、扫、砸、搓儿等技法。
而且,这些演奏技法都在不停的摸索和进步中,还远说不上成熟。
专门为三弦创作的音乐也并不多,大都是根据其他民族音乐改编而来的。
秦放歌并没有偏心,给余晓霞的这三弦协奏曲上,同样花费了相当的心思。
在其中加入优美的旋律,对他这个旋律暴户来说,完全不是问题。民族音乐作品和西方音乐有很大不同在于,很多的民族音乐作品,都是有主题的,而且和传统文化相结合,颇有些标题音乐的意味。
随随便便就可以举得出例子来,《将军令》,《梅花三弄》,《汉宫秋》,《阳关三叠》等等。秦放歌的作品中,《梁祝》,《春江花月夜》,《琵琶行》等等,也都是如此,有的对应的主题。
西方音乐的话,主题并没这么明显,无调性音乐更多,作曲家想要表达的东西,埋得更深,也没这么直接,需要更多的研究。当然,对听众而言,也可以不去管那么多,听到什么感觉到什么就是什么,不同的演奏家和交响乐团来演奏,给人的感觉也都不一样。
说不上谁优谁劣,只是风格上的问题,民族音乐也不可能抛弃传统文化,这也是民族音乐的使命,继承灿烂辉煌的文明。即便外国人不理解,对中国人来说,却是极其有代入感的,稍微了解些传统文化,就特别引人共鸣。
就像是她们前几天演出的《梁祝》,梁山伯和祝英台之间凄美哀伤的浪漫爱情故事,就特别能激起大家心底的共鸣,甚至能自动脑补出很多画面来。
当然,这是建立在对梁祝故事熟悉,对当时的社会历史文化背景有了解的情况下。
在外国人看来的话,还是缺乏一些认识的,那感觉,就像是我们听《罗密欧与朱丽叶》一样,代入感不强,也没办法真正领会更精髓的东西。
秦放歌给余晓霞的这三弦,主题是古代四大美女之一的王昭君,关于王昭君,于太多的故事和传说,也给秦放歌更多挥想象力的空间。三弦在表现这些故事和情感的时候也特别有力,悲欢离合,民族大义与自己荣辱时,也会形成强烈的对比。
留给演奏者余晓霞,以及锦瑟华年乐团其他姑娘的表现空间也是相当大的,在这里,秦放歌也完美融入了西方音乐的优点,表达的东西更含蓄些。这点倒是符合王昭君的故事,大家熟悉的程度并没那么高,除了知道她是作为和亲的外,具体的细节,就只能靠想象了。
其中的音乐风格也是多变的,余晓霞本人对此评价特别高,她说“沉迷其中不可自拔”,可不是奉承秦放歌的,而是真切感受到音乐的魅力。
在她过往的音乐练习岁月中,除了秦放歌外,可没人专门给她写曲子的,她也还没到那样的水准。至于个人魅力嘛,余晓霞自己都不觉得有多大,她只是一个普通的音乐生而已,长相一般,身材也普通,甚至是音乐天赋才华,也不见得比同在音乐学院的其他三弦学生高出太多。
余晓霞觉得自己特别幸运,遇到了秦放歌这样的奇葩,就像是三弦这件乐器一样。在中国古代音乐历史中,三弦这件由华夏人民创造的富有特色的乐器,是正宗的中华文明,并不像二胡琵琶等乐器,是从外面传进来的,也一直占据着不可忽视的地位。
余晓霞这样的民乐系学生,必须要修的课程就是中国古代音乐史。纵观古代音乐展史,弦索是弦乐器的总称。明清以来各人所说的弦索所指之乐器各不相同,但多认为名为弦索的乐器是指三弦。而在弦索展的同时,作为其主奏乐器的三弦也形成了自己的演奏特色,在乐器型制上也有所展,在各地形成不同的演奏风格。总体来说,弦索中的三弦演奏以典雅、淳厚的风格为主。在此基础之上南北两地的三弦演奏风格又有所不同,具体地说:如弦索雅乐和河南板头曲等使用的是大三弦也就是中鼓三弦,长约122厘米,音量较大,乐器演奏风格趋于厚朴、刚健;南方弦索如潮洲细乐使用小三弦,长约9o厘米,音量较小,乐器演奏风格趋于细腻、清丽。弦索中的三弦既可与其他乐器一起合奏,也可单独演奏乐曲。
余晓霞来自广东,从小耳濡目染的就是潮州细乐,但她并没有局限于此,大三弦小三弦甚至是电三弦,水平都相当高。得益于现在信息传播的方便快捷,她音乐学习之路也很顺利,不拘泥于单一的小三弦。事实上,她们民乐系的学生,基本都是多面手,黄静加奈子几个二胡手,高胡京胡板胡革胡都能拿得下来。
三弦的继承和展,一直是个宏大而严肃的命题。
用给余晓霞她们上中国古代音乐史的崔老师的话来说就是,“弦索的存在与展使三弦的演奏技术以及音乐风格、音乐表现等方面都在一定程度上得到了丰富与展。弦索中的三弦演奏艺术是一个值得深入研究的内容丰富、涵盖面广并历久常新的课题。对历史的反思可以使我们明确今后的努力方向。面对祖先留给我们的宝贵财富,我们所要考虑的,是如何将它传承下去。”
只是,这话说来容易,做起来却不容易。
即便是有音乐天才秦放歌的帮助,也没办法做到立竿见影的效果,何况,他的精力也完全不在这里。能抽出点心思,照顾一下余晓霞这样的三弦演奏者,创作几三弦作品,她就真的谢天谢地了!如同她在群里说的那样,她对秦放歌表示十万分的感谢。
她的这点心情,不光女生们能理解,秦放歌同样能理解。只是有黄静和陈天虹这样的逗比跳出来破坏气氛,说是要抱抱!
似乎现在女生们脸皮也都厚了很多,余晓霞做起拥抱来也完全不怯场,尽管是在群里的表情。她也跟滕舒婷学坏了,在鸿雁群里对大家使了群体拥抱术,说什么,“以后还要和各位姐妹通力配合才行,我这番就先抱未敬了!”
黄静还笑着说算她识相,晚上的时候就对她不那么狠。
搞得余晓霞心底怕怕的,没外人在的时候,黄静王紫梓这些家伙起疯来特别可怕,折腾起姐妹们完全没节操和底线,其他人还都在旁边推波助澜的。
把秦放歌a出来后,他也就顺势休息了一阵,陪她们聊聊天吹吹牛,黄静她们倒是没再提他先前干什么坏事去了。
女生们也没忘记祝他晚上演出顺利,也调笑说他又可以收获一大票的粉丝。
陈天虹她们还关心,“不知道这次有没有美女给他献花的!”
“应该有安排的吧!”
“听说捷克的美女质量更高,秦放歌你可千万要把持得住才行啊!”王紫梓在群里叫嚷道。
黄静和潘琳娜完全是看热闹不嫌事大的心态,还怂恿他道,“是男人就要雄起,你这次出去可是担负着为国争光的伟大使命,我们看好你哦!”
惹来群里一阵讨伐之声,秦放歌这家伙脸皮也够厚的,“东西方审美差距很大的,而且我的标准可是很高的。”
少不得被女生笑骂一阵,说他太自恋什么的都有。
王紫梓还真跟他求证,“我好像听说都没正式对外售票,门票就全部卖光了?”
潘琳娜她们也都挺好奇的,她们也都是从秦放歌的论坛吐槽中看到的,在那边的留学生其实也不少,如果能出票的话还可以抢一抢,这样搞暗箱操作买不到票,也着实有些恼火。她们之前还就此讨论了一番,不过这也从另外一个方面说明了,秦放歌这“世界第一男高音”的名头,确实好使。
她们现在也算是看透了,在这样的年头,再怎么有实力,宣传营销工作也必须要跟上才行。要不然,还是难出头,秦放歌这算是做出来一个非常好的示范。当然,也是他背后的团队给力的缘故,这其中,最绕不开的就是席晚晴了!她号称是秦放歌的脑残粉。这点乐团的女生们最是清楚,左书琴更是亲眼见证了,从席晚晴在酒吧遇到秦放歌后,就完全沦陷了进去,说是倾尽所有有点过分,但不遗余力的帮助他却是不争的事实。
尽管很多女生不喜欢席晚晴,但也不得不承认,他秦放歌能有现在的名声和地位,背后的席晚晴和她的团队功不可没。
秦放歌回答说,他自己对此并不是特别清楚,不过他也知道门票特别火是事实。对福尔曼他们这样的老狐狸而言,有这么好的机会,不好好捞一把肯定对不起这天降大礼包的机会。不管是门票收入,还是打通更多的人际关系,捷克国家歌剧院,都可谓是名利双丰收。
女生们和秦放歌都没去抱怨歌剧院的想法,只要他在国外的名气刷起来就ok!
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不过这些姑娘们都不慌不忙的,像是最先拿到《琵琶行》的陈天虹,她的练习进展一直都不快,原因很多,除了曲目的高难度外,她的追求和心气都很高,关键她并不着急,说是要精雕细琢。
王紫梓和韩薇也都差不多,林宝卿倒是比较神,都和秦放歌合作上了音乐会的,但她自己却并没多少单独开音乐会的想法,尽管现在她有相当的实力。
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这次余晓霞的三弦协奏曲,滕舒婷还没来得及细看总谱,光三弦部分,就听余晓霞讲相当不简单。其他女生都笑说难度太低的话,在秦放歌那可是拿不出手的。她们有自信,但也不会盲目自信,深知民族乐器博大精深,值得一辈子投身其中,她们现在阅历尚浅,没太多骄傲的资本。
现在民族音乐上成就高的,年纪和阅历都要跟上才行。
西方音乐的话,其实也是如此,老一辈的演奏家和年轻的演奏家们,不管是演奏风格还内涵,都是有相当区别的。
这也无可厚非,人都是在不停进步的,就像十年前的她们,和现在她们水平的差距,都是特别明显的,自己都能感觉得到。
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三弦本来就是特别难的乐器,素有“千日胡琴百日箫,半世三弦学不成”的说法,原本作为各种戏曲丝竹伴奏的三弦。现如今被各路名家改制后,逐渐展成为可以独奏的乐器,并加入民族管弦乐队,担任着越来越重要的角色。三弦的演奏手法很多,有弹、挑、双弹、双挑、扫、轮、搓等。左手技法有板、粘、揉、扣、滑等,右手有弹、挑、双弹、双挑、滚、分、扫、砸、搓儿等技法。
而且,这些演奏技法都在不停的摸索和进步中,还远说不上成熟。
专门为三弦创作的音乐也并不多,大都是根据其他民族音乐改编而来的。
秦放歌并没有偏心,给余晓霞的这三弦协奏曲上,同样花费了相当的心思。
在其中加入优美的旋律,对他这个旋律暴户来说,完全不是问题。民族音乐作品和西方音乐有很大不同在于,很多的民族音乐作品,都是有主题的,而且和传统文化相结合,颇有些标题音乐的意味。
随随便便就可以举得出例子来,《将军令》,《梅花三弄》,《汉宫秋》,《阳关三叠》等等。秦放歌的作品中,《梁祝》,《春江花月夜》,《琵琶行》等等,也都是如此,有的对应的主题。
西方音乐的话,主题并没这么明显,无调性音乐更多,作曲家想要表达的东西,埋得更深,也没这么直接,需要更多的研究。当然,对听众而言,也可以不去管那么多,听到什么感觉到什么就是什么,不同的演奏家和交响乐团来演奏,给人的感觉也都不一样。
说不上谁优谁劣,只是风格上的问题,民族音乐也不可能抛弃传统文化,这也是民族音乐的使命,继承灿烂辉煌的文明。即便外国人不理解,对中国人来说,却是极其有代入感的,稍微了解些传统文化,就特别引人共鸣。
就像是她们前几天演出的《梁祝》,梁山伯和祝英台之间凄美哀伤的浪漫爱情故事,就特别能激起大家心底的共鸣,甚至能自动脑补出很多画面来。
当然,这是建立在对梁祝故事熟悉,对当时的社会历史文化背景有了解的情况下。
在外国人看来的话,还是缺乏一些认识的,那感觉,就像是我们听《罗密欧与朱丽叶》一样,代入感不强,也没办法真正领会更精髓的东西。
秦放歌给余晓霞的这三弦,主题是古代四大美女之一的王昭君,关于王昭君,于太多的故事和传说,也给秦放歌更多挥想象力的空间。三弦在表现这些故事和情感的时候也特别有力,悲欢离合,民族大义与自己荣辱时,也会形成强烈的对比。
留给演奏者余晓霞,以及锦瑟华年乐团其他姑娘的表现空间也是相当大的,在这里,秦放歌也完美融入了西方音乐的优点,表达的东西更含蓄些。这点倒是符合王昭君的故事,大家熟悉的程度并没那么高,除了知道她是作为和亲的外,具体的细节,就只能靠想象了。
其中的音乐风格也是多变的,余晓霞本人对此评价特别高,她说“沉迷其中不可自拔”,可不是奉承秦放歌的,而是真切感受到音乐的魅力。
在她过往的音乐练习岁月中,除了秦放歌外,可没人专门给她写曲子的,她也还没到那样的水准。至于个人魅力嘛,余晓霞自己都不觉得有多大,她只是一个普通的音乐生而已,长相一般,身材也普通,甚至是音乐天赋才华,也不见得比同在音乐学院的其他三弦学生高出太多。
余晓霞觉得自己特别幸运,遇到了秦放歌这样的奇葩,就像是三弦这件乐器一样。在中国古代音乐历史中,三弦这件由华夏人民创造的富有特色的乐器,是正宗的中华文明,并不像二胡琵琶等乐器,是从外面传进来的,也一直占据着不可忽视的地位。
余晓霞这样的民乐系学生,必须要修的课程就是中国古代音乐史。纵观古代音乐展史,弦索是弦乐器的总称。明清以来各人所说的弦索所指之乐器各不相同,但多认为名为弦索的乐器是指三弦。而在弦索展的同时,作为其主奏乐器的三弦也形成了自己的演奏特色,在乐器型制上也有所展,在各地形成不同的演奏风格。总体来说,弦索中的三弦演奏以典雅、淳厚的风格为主。在此基础之上南北两地的三弦演奏风格又有所不同,具体地说:如弦索雅乐和河南板头曲等使用的是大三弦也就是中鼓三弦,长约122厘米,音量较大,乐器演奏风格趋于厚朴、刚健;南方弦索如潮洲细乐使用小三弦,长约9o厘米,音量较小,乐器演奏风格趋于细腻、清丽。弦索中的三弦既可与其他乐器一起合奏,也可单独演奏乐曲。
余晓霞来自广东,从小耳濡目染的就是潮州细乐,但她并没有局限于此,大三弦小三弦甚至是电三弦,水平都相当高。得益于现在信息传播的方便快捷,她音乐学习之路也很顺利,不拘泥于单一的小三弦。事实上,她们民乐系的学生,基本都是多面手,黄静加奈子几个二胡手,高胡京胡板胡革胡都能拿得下来。
三弦的继承和展,一直是个宏大而严肃的命题。
用给余晓霞她们上中国古代音乐史的崔老师的话来说就是,“弦索的存在与展使三弦的演奏技术以及音乐风格、音乐表现等方面都在一定程度上得到了丰富与展。弦索中的三弦演奏艺术是一个值得深入研究的内容丰富、涵盖面广并历久常新的课题。对历史的反思可以使我们明确今后的努力方向。面对祖先留给我们的宝贵财富,我们所要考虑的,是如何将它传承下去。”
只是,这话说来容易,做起来却不容易。
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黄静还笑着说算她识相,晚上的时候就对她不那么狠。
搞得余晓霞心底怕怕的,没外人在的时候,黄静王紫梓这些家伙起疯来特别可怕,折腾起姐妹们完全没节操和底线,其他人还都在旁边推波助澜的。
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“听说捷克的美女质量更高,秦放歌你可千万要把持得住才行啊!”王紫梓在群里叫嚷道。
黄静和潘琳娜完全是看热闹不嫌事大的心态,还怂恿他道,“是男人就要雄起,你这次出去可是担负着为国争光的伟大使命,我们看好你哦!”
惹来群里一阵讨伐之声,秦放歌这家伙脸皮也够厚的,“东西方审美差距很大的,而且我的标准可是很高的。”
少不得被女生笑骂一阵,说他太自恋什么的都有。
王紫梓还真跟他求证,“我好像听说都没正式对外售票,门票就全部卖光了?”
潘琳娜她们也都挺好奇的,她们也都是从秦放歌的论坛吐槽中看到的,在那边的留学生其实也不少,如果能出票的话还可以抢一抢,这样搞暗箱操作买不到票,也着实有些恼火。她们之前还就此讨论了一番,不过这也从另外一个方面说明了,秦放歌这“世界第一男高音”的名头,确实好使。
她们现在也算是看透了,在这样的年头,再怎么有实力,宣传营销工作也必须要跟上才行。要不然,还是难出头,秦放歌这算是做出来一个非常好的示范。当然,也是他背后的团队给力的缘故,这其中,最绕不开的就是席晚晴了!她号称是秦放歌的脑残粉。这点乐团的女生们最是清楚,左书琴更是亲眼见证了,从席晚晴在酒吧遇到秦放歌后,就完全沦陷了进去,说是倾尽所有有点过分,但不遗余力的帮助他却是不争的事实。
尽管很多女生不喜欢席晚晴,但也不得不承认,他秦放歌能有现在的名声和地位,背后的席晚晴和她的团队功不可没。
秦放歌回答说,他自己对此并不是特别清楚,不过他也知道门票特别火是事实。对福尔曼他们这样的老狐狸而言,有这么好的机会,不好好捞一把肯定对不起这天降大礼包的机会。不管是门票收入,还是打通更多的人际关系,捷克国家歌剧院,都可谓是名利双丰收。
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