第一百四十四章 出师
几个人也没耽搁,吃完饭之后,就直奔她们锦瑟华年的基地,老教学楼的201教室。
她们到达教室外面的时候,还听到里面传出古琴以及电子合成器的声音,黄静当即就说,“应该是舒婷和宝卿她们在,不知道她们又想玩出什么新花样来。古琴的话,独奏很有韵味,可蛮难和其他乐器搭配的。”
钱淑媛却说,“也不是这么说,琴瑟和鸣,琴箫合奏,不都被传为一时佳话吗?关键还是看作曲者和演奏者的水平如何。和电子音乐结合的话,也不失去为一个好途径,就是不容易做好。”
她们进去的时候,滕舒婷和林宝卿并没有停止各自手上的动作。
秦放歌和黄静她们就保持安静,感觉她们也确实是在试验新的音乐形式。
等他们这段结束后,黄静还关心地问起她们吃过晚饭没,滕舒婷说她们可是准备好了才来的,吃饭的问题就不用她们操心。今天是周末,她们俩是燕京人,又不住寝室,这会专门赶过学校来,也是相当给秦放歌面子。
然后,滕舒婷还问她们听着的感觉如何,黄静说形势很新颖,潜力很大,值得尝试。
钱淑媛也跟着点头,说不能老执着于旧有的形式。
叶秀玲倒不怕,说听起来感觉还是很杂乱。
谢晓娟说如果录音下来,后期制作一下效果应该会好些。
然后滕舒婷就把目光转向秦放歌,还威胁要他说实话。
秦放歌就说,“感觉能说的她们都已经讲了!就刚刚现场表演的效果而言,还是稍显不搭调,键盘那边太过喧宾夺主。我猜想你们加入电声乐器搞民乐队的话,是为了丰富民乐的形势和内容。但具体到每首曲子每个章节的话,除非是合奏环节,其他时候,主调肯定要确定才行。”
林宝卿也笑着讲,“说得好,我也有这样的感觉。也不急于一时,既然没有现成的路可走,不如就慢慢来,各种方法都尝试一下吧!”
滕舒婷是作曲系的,也是锦瑟华年乐队创作的主力人员,她认真地记下了她们的这些意见。
等她们忙碌的事情告一段落后,黄静才叫秦放歌开始拉二胡,还把她自己的二胡贡献了出来。
秦放歌就笑他这个师父是土豪,用的都是极品二胡。
黄静嗤之以鼻,她家里本来做二胡生意的,肯定得用好的呀!跟土豪还搭不上太大的关系。
林宝卿还问黄静,要不要等大家到齐了再说。
黄静说不用,她要先睹为快!至于没到的人嘛!也好办,到时候让秦放歌再拉几首曲子就行。
她的主意打得倒是不错,可钱淑媛她们都点头表示支持,还说秦放歌这会可以当成是练习,先热热手再说。
秦放歌只能报以苦笑,不过他可不敢说不,看开了也没什么,权且当成是练习得了。
不过黄静可不这么想,一来就叫秦放歌,“先拉一首你最拿手的曲目吧!”
秦放歌其实很想说,很多曲目我都很拿手,但说出来肯定会打击到她们学二胡的士气。他也就很平静地说,“那我就先拉一首我练得最多的《阳关三叠》吧!要拉得不好的话,可不许笑话我!”
黄静她们根本就无视他后面这画蛇添足的话,只让他演奏出水平来。
秦放歌选择的这首《阳关三叠》二胡版,是这个世界的二胡名家胡耀华根据唐代的古琴曲整理后,又做了删减改编之后的作品。就是王维那首著名的诗《送元二使安西》:“渭城朝雨浥轻尘,客舍轻轻柳色新;劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”。因诗中有“阳关”、“谓城”两地名,故又称为《阳关曲》、《渭城曲》,“阳关”也成为送友酬唱的代名词。三叠指的是全曲三段基本上是一个曲调变化反复三次,这首曲子也是。
秦放歌在演奏第一乐句的时候,就表现出了他相当天才的一面来。
他所用的是厚实而深沉的音色,因为这首曲子,所表达的,正是被人们所传诵至今的离别情怀。尤其是古时候,交通不发达,一次离别基本就是永别,在古代文人的笔下,也渲染得特别有味道。
黄静明白,秦放歌是想借此,表达那种饱满,厚实,内在的情感。
中国人的情感历来都是很内敛的,离别之前也是如此。最追求的,还是那种朴素,返璞归真的感觉。
他所用的手法,也很讲究,揉弦很少,揉弦的幅度很小,频率很慢。
由于这首曲子是改编自古琴曲的,林宝卿对此感受也是相当深刻的。
秦放歌表达出来的那种,自然的,深沉的,欲言又止,而又发自内心的感情,让她也身同感受。
而且,林宝卿也看出来了,他在装饰音,滑音上面,感觉都借鉴了古琴的手法,也不知道是不是黄静教他的。
到第二个乐句的时候,秦放歌不光是速度,力度也有变化,整体情感的变化也比较大。阳关三叠,名如其曲,同样的旋律被变奏了三次。
除了技术上的难度被攻克之外,秦放歌在感情上,把握得也相当适当。随后的段落,就变得昂扬起来,不管是揉弦的频率和幅度都大了起来,但又不是那种跳脱飞扬的感觉,更像是在勉励朋友们,莫愁前路无知己的意味。
最为绚丽的华彩部分,尤其是大起大落的音阶上行下行的时候,秦放歌的处理更是可圈可点,感觉节奏很自由,变化很自然。随着旋律的进行,他在运弓的速度和力度都有了相当显著的变化,使得情绪尤其是高潮的表达,体现得越发淋漓尽致,使音乐充满了张力。
尾声部分,原词中这段就是感叹的情绪,二胡曲也继承了这样的特性。揉弦的渐慢渐弱,让音色发生了变化,让人很明显就能听得出来,正是那种如泣如诉的二胡特性。
黄静和钱淑媛都浸淫二胡十几年,跟随过不少的名家大师学过二胡,别的不说,在鉴赏上,都是一等一的高手。
秦放歌把这首阳关三叠演奏完之后,黄静就非常感慨地说,“你这水平,完全可以出师了!”
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几个人也没耽搁,吃完饭之后,就直奔她们锦瑟华年的基地,老教学楼的201教室。
她们到达教室外面的时候,还听到里面传出古琴以及电子合成器的声音,黄静当即就说,“应该是舒婷和宝卿她们在,不知道她们又想玩出什么新花样来。古琴的话,独奏很有韵味,可蛮难和其他乐器搭配的。”
钱淑媛却说,“也不是这么说,琴瑟和鸣,琴箫合奏,不都被传为一时佳话吗?关键还是看作曲者和演奏者的水平如何。和电子音乐结合的话,也不失去为一个好途径,就是不容易做好。”
她们进去的时候,滕舒婷和林宝卿并没有停止各自手上的动作。
秦放歌和黄静她们就保持安静,感觉她们也确实是在试验新的音乐形式。
等他们这段结束后,黄静还关心地问起她们吃过晚饭没,滕舒婷说她们可是准备好了才来的,吃饭的问题就不用她们操心。今天是周末,她们俩是燕京人,又不住寝室,这会专门赶过学校来,也是相当给秦放歌面子。
然后,滕舒婷还问她们听着的感觉如何,黄静说形势很新颖,潜力很大,值得尝试。
钱淑媛也跟着点头,说不能老执着于旧有的形式。
叶秀玲倒不怕,说听起来感觉还是很杂乱。
谢晓娟说如果录音下来,后期制作一下效果应该会好些。
然后滕舒婷就把目光转向秦放歌,还威胁要他说实话。
秦放歌就说,“感觉能说的她们都已经讲了!就刚刚现场表演的效果而言,还是稍显不搭调,键盘那边太过喧宾夺主。我猜想你们加入电声乐器搞民乐队的话,是为了丰富民乐的形势和内容。但具体到每首曲子每个章节的话,除非是合奏环节,其他时候,主调肯定要确定才行。”
林宝卿也笑着讲,“说得好,我也有这样的感觉。也不急于一时,既然没有现成的路可走,不如就慢慢来,各种方法都尝试一下吧!”
滕舒婷是作曲系的,也是锦瑟华年乐队创作的主力人员,她认真地记下了她们的这些意见。
等她们忙碌的事情告一段落后,黄静才叫秦放歌开始拉二胡,还把她自己的二胡贡献了出来。
秦放歌就笑他这个师父是土豪,用的都是极品二胡。
黄静嗤之以鼻,她家里本来做二胡生意的,肯定得用好的呀!跟土豪还搭不上太大的关系。
林宝卿还问黄静,要不要等大家到齐了再说。
黄静说不用,她要先睹为快!至于没到的人嘛!也好办,到时候让秦放歌再拉几首曲子就行。
她的主意打得倒是不错,可钱淑媛她们都点头表示支持,还说秦放歌这会可以当成是练习,先热热手再说。
秦放歌只能报以苦笑,不过他可不敢说不,看开了也没什么,权且当成是练习得了。
不过黄静可不这么想,一来就叫秦放歌,“先拉一首你最拿手的曲目吧!”
秦放歌其实很想说,很多曲目我都很拿手,但说出来肯定会打击到她们学二胡的士气。他也就很平静地说,“那我就先拉一首我练得最多的《阳关三叠》吧!要拉得不好的话,可不许笑话我!”
黄静她们根本就无视他后面这画蛇添足的话,只让他演奏出水平来。
秦放歌选择的这首《阳关三叠》二胡版,是这个世界的二胡名家胡耀华根据唐代的古琴曲整理后,又做了删减改编之后的作品。就是王维那首著名的诗《送元二使安西》:“渭城朝雨浥轻尘,客舍轻轻柳色新;劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”。因诗中有“阳关”、“谓城”两地名,故又称为《阳关曲》、《渭城曲》,“阳关”也成为送友酬唱的代名词。三叠指的是全曲三段基本上是一个曲调变化反复三次,这首曲子也是。
秦放歌在演奏第一乐句的时候,就表现出了他相当天才的一面来。
他所用的是厚实而深沉的音色,因为这首曲子,所表达的,正是被人们所传诵至今的离别情怀。尤其是古时候,交通不发达,一次离别基本就是永别,在古代文人的笔下,也渲染得特别有味道。
黄静明白,秦放歌是想借此,表达那种饱满,厚实,内在的情感。
中国人的情感历来都是很内敛的,离别之前也是如此。最追求的,还是那种朴素,返璞归真的感觉。
他所用的手法,也很讲究,揉弦很少,揉弦的幅度很小,频率很慢。
由于这首曲子是改编自古琴曲的,林宝卿对此感受也是相当深刻的。
秦放歌表达出来的那种,自然的,深沉的,欲言又止,而又发自内心的感情,让她也身同感受。
而且,林宝卿也看出来了,他在装饰音,滑音上面,感觉都借鉴了古琴的手法,也不知道是不是黄静教他的。
到第二个乐句的时候,秦放歌不光是速度,力度也有变化,整体情感的变化也比较大。阳关三叠,名如其曲,同样的旋律被变奏了三次。
除了技术上的难度被攻克之外,秦放歌在感情上,把握得也相当适当。随后的段落,就变得昂扬起来,不管是揉弦的频率和幅度都大了起来,但又不是那种跳脱飞扬的感觉,更像是在勉励朋友们,莫愁前路无知己的意味。
最为绚丽的华彩部分,尤其是大起大落的音阶上行下行的时候,秦放歌的处理更是可圈可点,感觉节奏很自由,变化很自然。随着旋律的进行,他在运弓的速度和力度都有了相当显著的变化,使得情绪尤其是高潮的表达,体现得越发淋漓尽致,使音乐充满了张力。
尾声部分,原词中这段就是感叹的情绪,二胡曲也继承了这样的特性。揉弦的渐慢渐弱,让音色发生了变化,让人很明显就能听得出来,正是那种如泣如诉的二胡特性。
黄静和钱淑媛都浸淫二胡十几年,跟随过不少的名家大师学过二胡,别的不说,在鉴赏上,都是一等一的高手。
秦放歌把这首阳关三叠演奏完之后,黄静就非常感慨地说,“你这水平,完全可以出师了!”
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