第一百五十八章 哥德堡变奏曲
和周秀英不同,方希平已经从中文系教授的职位上退休,一直以来,也是他在背后照顾周秀英,她每天忙忙碌碌没个停歇下来的时候,也的确需要人来照顾。
周秀英教秦放歌学习歌剧的时候,方希平就去买了菜回来做饭,他们上午的课程结束后,就留秦放歌在家里吃饭。
秦放歌本来是不好意思在这蹭饭的,可这两个老人都相当热情,不肯让他走,秦放歌只得厚着脸皮留下来吃午饭。
这一上午,秦放歌学得很刻苦,周秀英同样不轻松,因为他的学习能力太强,她得打起全部精神来应对才行。方希平为犒劳她们俩,做了很多好吃的,他的厨艺早就锻炼出来了,吃得秦放歌也是赞不绝口。
这一来,方希平更开心了,还叫他多吃点。尽管他们家已经招待过周秀英数不清的学生,他的厨艺也收获了无数的赞誉,可好话,当真是人人都爱听的。
吃过午饭后,秦放歌还帮着收拾碗筷,方希平不让他干这样的事情,叫他去弹钢琴,说这就是对他最好的回报,还说他是真的喜欢秦放歌的钢琴演奏。
周秀英也觉得秦放歌的钢琴演奏,相当有他个人的风格,基本一听就能知道,那是别人所无法模仿的。
秦放歌也就坐回钢琴前,先弹了几首康德的欢快活泼,旋律优美的曲子。
等方希平收拾好,过来听他弹琴的时候,他就先停了下来,问周秀英和方希平是不是该午休一阵,周秀英好像是有中午歇息片刻的习惯,这夏日炎炎的,中午也确实容易犯困。
周秀英说刚吃了饭不着急,先听他弹会钢琴再说。至于方希平,失眠的他就没睡午觉的习惯,这对他来说,其实是相当难熬的,他也看过很多医生,试过不少方法,可惜都没见到成效。
秦放歌自己当初也有睡不着的时候,那时候就听巴赫的音乐,《十二平均律钢琴曲集》,《赋格的艺术》,《音乐的奉献》,《哥德堡变奏曲》,感觉都是相当有催眠效果的。
可他先前弹十二平均律钢琴曲集的第一首前奏曲和赋格的时候,方希平却没有什么特别的反应。秦放歌还有点不信邪,那时候早上,除非是回去睡回笼觉,否则想产生睡觉的欲望还是挺难的。忙碌了一个上午,都有些累了,说不定能收到一定的效果。
秦放歌就又弹起《十二平均律钢琴曲集》中的曲子来,想再看看效果再做打算。
他弹的是升C小调前奏曲和赋格,这首曲子,也被莱曼评价为音乐文化所呈示的,最神圣,最崇高的乐曲。各个声部进行模仿,变形,就像是述说着伟大灵魂的憧憬。在赋格中,更是发展到了五个声部,三重赋格构造,就像是巨大的神圣的教堂结构。
周秀英在仔细聆听听他弹了之后,也是相当感叹,他在钢琴上的才华横溢。她心底相当清楚,想要创作出这样的音乐来,真的只有天之英才。听得出来,写这样的曲子,是需要相当理性的,也难怪秦放歌做人行事也是如是成熟。
“这可真是一首伟大的作品,现在还创作前奏曲和赋格的人,我估计全世界就只有你一个人了!”方希平也不无感慨地说,他也算是理解了,秦放歌说他是真的热爱音乐,并不是随口说说,而是付诸在了实际上面。
他倒是担心起来,现在作曲家也是没太高的地位,在互联网已经信息如此发达的时代,光靠唱片版税,想要养活作曲家,真不是件容易的事情。很多知名的作曲家,都不是以作曲为生,也就不能全身心地投入到作曲中去,再有天赋和才华,也只能被浪费掉。
方希平关心起他,问他有没有出版的打算。
秦放歌回答说不着急,现在他创作的曲子还不多,等以后积累多了再说。再者,即便他想要出版,这会也没什么出版社会要他这无名小卒的作品,即便他拿出来的都是经典之作。古典音乐本来就很小众,这个世界有那么多伟大的音乐家,他们创作的那些伟大的作品,现代人想要很好滴诠释演绎出来,都不是件容易的事情。那些穿梭于国际舞台的钢琴演奏家们,也越发商业化。
更直白点说,秦放歌想要将他的音乐推广出去,还是需要不断的积累,以后合适的契机。
秦放歌自己倒是看得透,也耐得住寂寞,方希平和周秀英,对此也表示相当欣慰。周秀英还说其实不管是弹钢琴,还是唱歌剧,都需要有一颗耐得住寂寞,经得起考验的心,现在的社会太浮躁,但搞音乐的人,却是来不得半点浮躁的。你的心要是浮躁了,创作出来的曲子,唱出来的歌声,很容易就能看到听到。而且相比起钢琴来,歌剧更显小众,但学习声乐歌剧的人,却是必须一步一个脚印,将自身的本领慢慢积累起来的。
这些暂且不说,对于秦放歌而言,他想用前奏曲和赋格来催眠方希平的企图,又可耻地宣布失败了。
他心一狠,打算放出大杀器《哥德堡变奏曲》来,要再不行的话,他也是没招了。估计《赋格的艺术》和《音乐的奉献》拿出来都是同样的效果。
而巴赫的这首《哥德堡变奏曲》,也是他专程为患有失眠症的俄国伯爵所做的,能不能治好失眠症暂且不说,能让失眠的人听了好过些,就是相当不错的成果了。秦放歌从来不怀疑巴赫的伟大,因为这是毋庸置疑的,而这首《哥德堡变奏曲》的经典程度,更是无以伦比。
方希平和周秀英看他手指又落向琴键上,都很好奇,并期待,他还能演奏出什么样的音乐的。
秦放歌并没有提前告诉他们,说这首曲子是什么格式叫什么名字之类的,他只弹琴。
这首曲子,巴赫当初是为双层键盘羽键琴所做的作品,巴赫自己规定的标题叫《为羽管键琴所作的由一段咏叹调及一系列变奏所组成的键盘练习曲》。
作为主题的咏叹调出自巴赫给爱妻安娜·玛格德琳娜的笔记本中的,G大调键盘咏叹调,是一个充满装饰音的法国式萨拉班德舞曲。由于装饰音成旋律线的主要部分,使得整部变奏曲的主题的旋律线并没有那么明显。事实上,变奏曲的确并不遵循咏叹调的旋律线,即变奏曲并不以常见的旋律变奏进行创作,而使用了数字低音变奏和和声变奏的手法。
周秀英和方希平两人,一个是中国声乐歌剧界的泰斗,另外一个音乐天赋不低又欣赏了六七十年的古典音乐,别的不说,当个音乐评论人是绰绰有余的。事实上,方希平还真发表过不少的音乐评论。
这时候,坐在沙发上的两人,也安静地听秦放歌认真地演奏钢琴。不管是不是演奏他自己的作品,都是值得他们尊重的。
而以阅历相当丰富的两人听来,秦放歌所演奏的这首曲子,他们之前都没有听过,应当是他自己创作的曲子。
方希平和周秀英通过他的缓速的演奏,判断出了他演奏这首曲子的形式,是首咏叹调,带点法国式舞曲的味道。
周秀英就在想,秦放歌能创作出这样有味道的曲子来,那他平时所听过,并熟记理解的音乐肯定不会少。没有广阔的阅历,真的很难创作出这样的曲子来。
秦放歌演奏的这首咏叹调还是相当优美动人的,这也让周秀英和方希平两人挽手,相互交换眼神,那意味也是不言而喻的。
可随后,让他们觉得惊讶,甚至是震惊的时候就到来了,因为他们听出来,秦放歌在对这首咏叹调进行各种变奏。
而且,这其中,似乎还有着相当的规律可循。
他们没有拿到曲谱,也只能通过耳朵来做判断。
好在两人都是身经百战的老将,听古典音乐都听六七十年的,精神头还很足,记忆力也还可以,勉勉强强能跟上秦放歌的节奏。
加上秦放歌演奏的速度又不快,他并没有选择像古尔德刚出道的时候,三十多分钟就匆匆忙忙地搞定了,激起了相当大争议,却也让古尔德从此成名。等古尔德经历过几十年时间,再来录制这首《哥德堡变奏曲》时,全部时间已经变成了五十几分钟。这就是年轻气盛和阅历丰富的区别,秦放歌没像赶考一样,匆匆忙忙把这首曲子弹完就了事。
秦放歌是根据他自己的经历,加上他自己独特的理解,再配合上这具天才的身躯,来尽他自己最大的努力,演绎这首曲子的。
在触键,技巧以及力度的控制上,秦放歌一直都有他自己特点的。之前的前奏曲和赋格,以及多声部作品中,他都能为每个声部,每种感情,弹出各自缤纷的音色出来。而在各声部上,不仅音乐线条清晰,还能做到相互联系,相互辉映,让邓红梅这样世界级的钢琴鉴赏大师,都为之倾倒。
此刻在演奏这首《哥德堡变奏曲》的时候,秦放歌更是提起了十二分的精神来,认真对待,争取带给周秀英和方希平两人,最完美的享受。
但周秀英和方希平两人,却是越听越觉得不可思议。
这首曲子,就像是一座无比巨大的宝藏,里面东西是如此的丰富,让人魂牵梦萦。
渐渐地,他们也发现了一些规律。
比如,秦放歌在对最初的咏叹调做变奏的时候,好像是以每三个为一组的。3整数倍的变奏为卡农曲,即第3,第6,第9这样的,并且,这样的卡农变奏曲,是以层进的方式进行排列的。
也就是说,他的第3变奏是同度卡农;第6个变奏的时候,是二度卡农;第9个变奏的时候,则是三度卡农。
说起这卡农形势,周秀英和方希平都不陌生,秦放歌更是如此,他先前第一首弹的就是他自己创作《卡农变奏曲》,在卡农形式的变奏上,秦放歌的水平已经是炉火纯青了。
周秀英和方希平都不怀疑,他能不能创作出这样的卡农变奏来。
可除了卡农之外,紧接在卡农之后的变奏,形式却变得越发多样起来,这简直要让见多识广的周秀英老两口也要叹为观止。
就他们自己听来,这其中的变奏形势,有巴洛克时期的舞曲、法国式序曲、以及装饰性质的咏叹调、赋格曲(这也是秦放歌玩得相当转的形形式,先前他就弹了好几首前奏曲和赋格的,而且都相当精彩。
这些林林总总、变化万千、缤纷多彩的变奏形式,也让周秀英和方希平两人的思维速度根本不上秦放歌的演奏节奏了,尽管他的演奏速度一直都不快。
可也正是这样,更让周秀英和方希平两人吃不消。要他们是不懂音乐的人还好,反正都听不懂来着,秦放歌弹快弹慢都无所谓的。可两人在古典音乐上的造诣都相当深厚,情不自禁就要在欣赏的同时的,进行分析揣摩。
这也是相当能获得成就感的时候。
比如,周秀英就发现了秦放歌每隔两段变奏就进行卡农变奏的规律,这让她在听到下一个卡农变奏的时候,收获了满满的成就。
与此同时,周秀英也想听听,能从秦放歌的变奏中,得到一些惊喜,她甚至在心底猜测,秦放歌的下一个变奏,会是什么样子的形式,猜中了的话,就是惊喜,猜不中的话,其实也能算是惊喜,因为不管秦放歌采用什么形式的变奏,都能带给她无比的心灵震撼。
想要听一遍,就完全理解这首曲子,他们肯定做不到,但还是想着尽量去做尝试。
尤其秦放歌弹得这么慢,感觉故意想要勾引他们去猜测,去思考一样。
周秀英甚至想看看,秦放歌这个天才,能将这首咏叹调,变奏多少次。
方希平也是如此,可他们这样的思考和猜测,却是相当耗费精神的。
他们两人相视一笑,然后就干脆闭上眼睛,屏蔽掉除听觉外的其他感官,用心灵来感受和体悟这音乐的魅力。
可秦放歌这家伙翻着花样,不停地将这首咏叹调变奏着,绝不重样好像就是他的宗旨,他也确实做到了。
有了咏叹调的基础,他仿佛就在建立一座壮丽辉煌的大厦,那些不断涌现的新奇事物,分外妖娆动人。即便是有规律的卡农变奏,那是最富歌唱性的变奏,优美、浪漫、隽永、让人沉迷其中不愿醒来。很容易就让听这首变奏曲的人,忘记去思考他精巧、规律,却又是变幻万千的结构。
最终,这样无穷无尽的变化,给听众带来的欢乐和刺激也是难以言喻的。
周秀英在坚持到第十二个变奏,听完浪漫温馨的四度卡农之后,就心满意足地睡着了。
方希平虽然也是闭着眼睛来感受这首优秀的变奏曲的,但他比周秀英坚持得更久。
可这首变奏曲中那些精彩的、美好的、让人无限怀想的音乐,让他沉醉其中。
他感觉得出来,在经过十二个变奏,倒置的卡农之后。在十三个变奏的时候,那种抒情风格的,纤弱而节制的旋律,就像是协奏曲的慢乐章,秦放歌演奏得太慢了,仿佛一下将整首作品的情感都发生了变化,用的是左手几个半音阶。
难为方希平还能数得清楚,他现在听的是,是第几个变奏。十七的变奏是饱满积极的托卡塔,让人听起来的时候,就觉得心情舒畅愉悦。而十八变奏的六度卡农,延续着这种美好而又幸福的感觉,卡农变奏曲本来就有着如歌的旋律,低声部更是欢乐的在卡农声部下条跳跃。
期待的卡农变奏让他如获至宝,方希平疲倦的精神也耗费到了极限,带着这种美好而纯粹的感觉,方希平也和周秀英一样,枕在沙发上,甜蜜地进入了梦乡。
在钢琴上尽情演奏的秦放歌却是没注意到这些,他自己这会,也掉进了巴赫通过这首《哥德堡变奏曲》,所编织出来的,宏伟而又壮观,辉煌并且不朽的音乐殿堂。
真的,从一首咏叹调出发,能做出这么多毫不相同,而且不可思议的变奏,很难想像,这是人类所能创作出来的曲子。
秦放歌自己,也在演奏这首变奏曲的时候,不断地体会和感悟,也更深刻地认识到,音乐世界的博大精深。都说巴赫有神性,在他看来,确实如此,这种在音乐中体现出来的,理性的,好像是洞察一切的东西,不是神性是什么。
秦放歌演奏的时候,就忘记了时间,甚至是身边的一切,心中只有音乐。
等他将这首《哥德堡变奏曲》完完全全演奏出来之后,才来得及去关心两位老人的反应。
回头看他们两人都在沙发上睡着了,秦放歌自己也是哭笑不得。
这真是一首伟大音乐作品,连催眠效果都这么好,方希平这样的失眠症患者,都能被催眠了。
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和周秀英不同,方希平已经从中文系教授的职位上退休,一直以来,也是他在背后照顾周秀英,她每天忙忙碌碌没个停歇下来的时候,也的确需要人来照顾。
周秀英教秦放歌学习歌剧的时候,方希平就去买了菜回来做饭,他们上午的课程结束后,就留秦放歌在家里吃饭。
秦放歌本来是不好意思在这蹭饭的,可这两个老人都相当热情,不肯让他走,秦放歌只得厚着脸皮留下来吃午饭。
这一上午,秦放歌学得很刻苦,周秀英同样不轻松,因为他的学习能力太强,她得打起全部精神来应对才行。方希平为犒劳她们俩,做了很多好吃的,他的厨艺早就锻炼出来了,吃得秦放歌也是赞不绝口。
这一来,方希平更开心了,还叫他多吃点。尽管他们家已经招待过周秀英数不清的学生,他的厨艺也收获了无数的赞誉,可好话,当真是人人都爱听的。
吃过午饭后,秦放歌还帮着收拾碗筷,方希平不让他干这样的事情,叫他去弹钢琴,说这就是对他最好的回报,还说他是真的喜欢秦放歌的钢琴演奏。
周秀英也觉得秦放歌的钢琴演奏,相当有他个人的风格,基本一听就能知道,那是别人所无法模仿的。
秦放歌也就坐回钢琴前,先弹了几首康德的欢快活泼,旋律优美的曲子。
等方希平收拾好,过来听他弹琴的时候,他就先停了下来,问周秀英和方希平是不是该午休一阵,周秀英好像是有中午歇息片刻的习惯,这夏日炎炎的,中午也确实容易犯困。
周秀英说刚吃了饭不着急,先听他弹会钢琴再说。至于方希平,失眠的他就没睡午觉的习惯,这对他来说,其实是相当难熬的,他也看过很多医生,试过不少方法,可惜都没见到成效。
秦放歌自己当初也有睡不着的时候,那时候就听巴赫的音乐,《十二平均律钢琴曲集》,《赋格的艺术》,《音乐的奉献》,《哥德堡变奏曲》,感觉都是相当有催眠效果的。
可他先前弹十二平均律钢琴曲集的第一首前奏曲和赋格的时候,方希平却没有什么特别的反应。秦放歌还有点不信邪,那时候早上,除非是回去睡回笼觉,否则想产生睡觉的欲望还是挺难的。忙碌了一个上午,都有些累了,说不定能收到一定的效果。
秦放歌就又弹起《十二平均律钢琴曲集》中的曲子来,想再看看效果再做打算。
他弹的是升C小调前奏曲和赋格,这首曲子,也被莱曼评价为音乐文化所呈示的,最神圣,最崇高的乐曲。各个声部进行模仿,变形,就像是述说着伟大灵魂的憧憬。在赋格中,更是发展到了五个声部,三重赋格构造,就像是巨大的神圣的教堂结构。
周秀英在仔细聆听听他弹了之后,也是相当感叹,他在钢琴上的才华横溢。她心底相当清楚,想要创作出这样的音乐来,真的只有天之英才。听得出来,写这样的曲子,是需要相当理性的,也难怪秦放歌做人行事也是如是成熟。
“这可真是一首伟大的作品,现在还创作前奏曲和赋格的人,我估计全世界就只有你一个人了!”方希平也不无感慨地说,他也算是理解了,秦放歌说他是真的热爱音乐,并不是随口说说,而是付诸在了实际上面。
他倒是担心起来,现在作曲家也是没太高的地位,在互联网已经信息如此发达的时代,光靠唱片版税,想要养活作曲家,真不是件容易的事情。很多知名的作曲家,都不是以作曲为生,也就不能全身心地投入到作曲中去,再有天赋和才华,也只能被浪费掉。
方希平关心起他,问他有没有出版的打算。
秦放歌回答说不着急,现在他创作的曲子还不多,等以后积累多了再说。再者,即便他想要出版,这会也没什么出版社会要他这无名小卒的作品,即便他拿出来的都是经典之作。古典音乐本来就很小众,这个世界有那么多伟大的音乐家,他们创作的那些伟大的作品,现代人想要很好滴诠释演绎出来,都不是件容易的事情。那些穿梭于国际舞台的钢琴演奏家们,也越发商业化。
更直白点说,秦放歌想要将他的音乐推广出去,还是需要不断的积累,以后合适的契机。
秦放歌自己倒是看得透,也耐得住寂寞,方希平和周秀英,对此也表示相当欣慰。周秀英还说其实不管是弹钢琴,还是唱歌剧,都需要有一颗耐得住寂寞,经得起考验的心,现在的社会太浮躁,但搞音乐的人,却是来不得半点浮躁的。你的心要是浮躁了,创作出来的曲子,唱出来的歌声,很容易就能看到听到。而且相比起钢琴来,歌剧更显小众,但学习声乐歌剧的人,却是必须一步一个脚印,将自身的本领慢慢积累起来的。
这些暂且不说,对于秦放歌而言,他想用前奏曲和赋格来催眠方希平的企图,又可耻地宣布失败了。
他心一狠,打算放出大杀器《哥德堡变奏曲》来,要再不行的话,他也是没招了。估计《赋格的艺术》和《音乐的奉献》拿出来都是同样的效果。
而巴赫的这首《哥德堡变奏曲》,也是他专程为患有失眠症的俄国伯爵所做的,能不能治好失眠症暂且不说,能让失眠的人听了好过些,就是相当不错的成果了。秦放歌从来不怀疑巴赫的伟大,因为这是毋庸置疑的,而这首《哥德堡变奏曲》的经典程度,更是无以伦比。
方希平和周秀英看他手指又落向琴键上,都很好奇,并期待,他还能演奏出什么样的音乐的。
秦放歌并没有提前告诉他们,说这首曲子是什么格式叫什么名字之类的,他只弹琴。
这首曲子,巴赫当初是为双层键盘羽键琴所做的作品,巴赫自己规定的标题叫《为羽管键琴所作的由一段咏叹调及一系列变奏所组成的键盘练习曲》。
作为主题的咏叹调出自巴赫给爱妻安娜·玛格德琳娜的笔记本中的,G大调键盘咏叹调,是一个充满装饰音的法国式萨拉班德舞曲。由于装饰音成旋律线的主要部分,使得整部变奏曲的主题的旋律线并没有那么明显。事实上,变奏曲的确并不遵循咏叹调的旋律线,即变奏曲并不以常见的旋律变奏进行创作,而使用了数字低音变奏和和声变奏的手法。
周秀英和方希平两人,一个是中国声乐歌剧界的泰斗,另外一个音乐天赋不低又欣赏了六七十年的古典音乐,别的不说,当个音乐评论人是绰绰有余的。事实上,方希平还真发表过不少的音乐评论。
这时候,坐在沙发上的两人,也安静地听秦放歌认真地演奏钢琴。不管是不是演奏他自己的作品,都是值得他们尊重的。
而以阅历相当丰富的两人听来,秦放歌所演奏的这首曲子,他们之前都没有听过,应当是他自己创作的曲子。
方希平和周秀英通过他的缓速的演奏,判断出了他演奏这首曲子的形式,是首咏叹调,带点法国式舞曲的味道。
周秀英就在想,秦放歌能创作出这样有味道的曲子来,那他平时所听过,并熟记理解的音乐肯定不会少。没有广阔的阅历,真的很难创作出这样的曲子来。
秦放歌演奏的这首咏叹调还是相当优美动人的,这也让周秀英和方希平两人挽手,相互交换眼神,那意味也是不言而喻的。
可随后,让他们觉得惊讶,甚至是震惊的时候就到来了,因为他们听出来,秦放歌在对这首咏叹调进行各种变奏。
而且,这其中,似乎还有着相当的规律可循。
他们没有拿到曲谱,也只能通过耳朵来做判断。
好在两人都是身经百战的老将,听古典音乐都听六七十年的,精神头还很足,记忆力也还可以,勉勉强强能跟上秦放歌的节奏。
加上秦放歌演奏的速度又不快,他并没有选择像古尔德刚出道的时候,三十多分钟就匆匆忙忙地搞定了,激起了相当大争议,却也让古尔德从此成名。等古尔德经历过几十年时间,再来录制这首《哥德堡变奏曲》时,全部时间已经变成了五十几分钟。这就是年轻气盛和阅历丰富的区别,秦放歌没像赶考一样,匆匆忙忙把这首曲子弹完就了事。
秦放歌是根据他自己的经历,加上他自己独特的理解,再配合上这具天才的身躯,来尽他自己最大的努力,演绎这首曲子的。
在触键,技巧以及力度的控制上,秦放歌一直都有他自己特点的。之前的前奏曲和赋格,以及多声部作品中,他都能为每个声部,每种感情,弹出各自缤纷的音色出来。而在各声部上,不仅音乐线条清晰,还能做到相互联系,相互辉映,让邓红梅这样世界级的钢琴鉴赏大师,都为之倾倒。
此刻在演奏这首《哥德堡变奏曲》的时候,秦放歌更是提起了十二分的精神来,认真对待,争取带给周秀英和方希平两人,最完美的享受。
但周秀英和方希平两人,却是越听越觉得不可思议。
这首曲子,就像是一座无比巨大的宝藏,里面东西是如此的丰富,让人魂牵梦萦。
渐渐地,他们也发现了一些规律。
比如,秦放歌在对最初的咏叹调做变奏的时候,好像是以每三个为一组的。3整数倍的变奏为卡农曲,即第3,第6,第9这样的,并且,这样的卡农变奏曲,是以层进的方式进行排列的。
也就是说,他的第3变奏是同度卡农;第6个变奏的时候,是二度卡农;第9个变奏的时候,则是三度卡农。
说起这卡农形势,周秀英和方希平都不陌生,秦放歌更是如此,他先前第一首弹的就是他自己创作《卡农变奏曲》,在卡农形式的变奏上,秦放歌的水平已经是炉火纯青了。
周秀英和方希平都不怀疑,他能不能创作出这样的卡农变奏来。
可除了卡农之外,紧接在卡农之后的变奏,形式却变得越发多样起来,这简直要让见多识广的周秀英老两口也要叹为观止。
就他们自己听来,这其中的变奏形势,有巴洛克时期的舞曲、法国式序曲、以及装饰性质的咏叹调、赋格曲(这也是秦放歌玩得相当转的形形式,先前他就弹了好几首前奏曲和赋格的,而且都相当精彩。
这些林林总总、变化万千、缤纷多彩的变奏形式,也让周秀英和方希平两人的思维速度根本不上秦放歌的演奏节奏了,尽管他的演奏速度一直都不快。
可也正是这样,更让周秀英和方希平两人吃不消。要他们是不懂音乐的人还好,反正都听不懂来着,秦放歌弹快弹慢都无所谓的。可两人在古典音乐上的造诣都相当深厚,情不自禁就要在欣赏的同时的,进行分析揣摩。
这也是相当能获得成就感的时候。
比如,周秀英就发现了秦放歌每隔两段变奏就进行卡农变奏的规律,这让她在听到下一个卡农变奏的时候,收获了满满的成就。
与此同时,周秀英也想听听,能从秦放歌的变奏中,得到一些惊喜,她甚至在心底猜测,秦放歌的下一个变奏,会是什么样子的形式,猜中了的话,就是惊喜,猜不中的话,其实也能算是惊喜,因为不管秦放歌采用什么形式的变奏,都能带给她无比的心灵震撼。
想要听一遍,就完全理解这首曲子,他们肯定做不到,但还是想着尽量去做尝试。
尤其秦放歌弹得这么慢,感觉故意想要勾引他们去猜测,去思考一样。
周秀英甚至想看看,秦放歌这个天才,能将这首咏叹调,变奏多少次。
方希平也是如此,可他们这样的思考和猜测,却是相当耗费精神的。
他们两人相视一笑,然后就干脆闭上眼睛,屏蔽掉除听觉外的其他感官,用心灵来感受和体悟这音乐的魅力。
可秦放歌这家伙翻着花样,不停地将这首咏叹调变奏着,绝不重样好像就是他的宗旨,他也确实做到了。
有了咏叹调的基础,他仿佛就在建立一座壮丽辉煌的大厦,那些不断涌现的新奇事物,分外妖娆动人。即便是有规律的卡农变奏,那是最富歌唱性的变奏,优美、浪漫、隽永、让人沉迷其中不愿醒来。很容易就让听这首变奏曲的人,忘记去思考他精巧、规律,却又是变幻万千的结构。
最终,这样无穷无尽的变化,给听众带来的欢乐和刺激也是难以言喻的。
周秀英在坚持到第十二个变奏,听完浪漫温馨的四度卡农之后,就心满意足地睡着了。
方希平虽然也是闭着眼睛来感受这首优秀的变奏曲的,但他比周秀英坚持得更久。
可这首变奏曲中那些精彩的、美好的、让人无限怀想的音乐,让他沉醉其中。
他感觉得出来,在经过十二个变奏,倒置的卡农之后。在十三个变奏的时候,那种抒情风格的,纤弱而节制的旋律,就像是协奏曲的慢乐章,秦放歌演奏得太慢了,仿佛一下将整首作品的情感都发生了变化,用的是左手几个半音阶。
难为方希平还能数得清楚,他现在听的是,是第几个变奏。十七的变奏是饱满积极的托卡塔,让人听起来的时候,就觉得心情舒畅愉悦。而十八变奏的六度卡农,延续着这种美好而又幸福的感觉,卡农变奏曲本来就有着如歌的旋律,低声部更是欢乐的在卡农声部下条跳跃。
期待的卡农变奏让他如获至宝,方希平疲倦的精神也耗费到了极限,带着这种美好而纯粹的感觉,方希平也和周秀英一样,枕在沙发上,甜蜜地进入了梦乡。
在钢琴上尽情演奏的秦放歌却是没注意到这些,他自己这会,也掉进了巴赫通过这首《哥德堡变奏曲》,所编织出来的,宏伟而又壮观,辉煌并且不朽的音乐殿堂。
真的,从一首咏叹调出发,能做出这么多毫不相同,而且不可思议的变奏,很难想像,这是人类所能创作出来的曲子。
秦放歌自己,也在演奏这首变奏曲的时候,不断地体会和感悟,也更深刻地认识到,音乐世界的博大精深。都说巴赫有神性,在他看来,确实如此,这种在音乐中体现出来的,理性的,好像是洞察一切的东西,不是神性是什么。
秦放歌演奏的时候,就忘记了时间,甚至是身边的一切,心中只有音乐。
等他将这首《哥德堡变奏曲》完完全全演奏出来之后,才来得及去关心两位老人的反应。
回头看他们两人都在沙发上睡着了,秦放歌自己也是哭笑不得。
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